蓝得纯粹的天空，透明的海水，海豚欢快的鸣叫，神秘悠远的萨克思风仿佛海底鲸鱼的沉吟，雅克直直的眼神，乔安娜伸出手臂苦苦哀求，恩佐和弟弟突然爆发的大笑，黑夜里大海最深处静得人不能呼吸……不能遗忘的场景，在脑海里一幕幕交织着，不知道自己是醒着还是睡着，也不知道身在何处，躺在家里的床上还是烈日下海边的礁石上……

  总会有一两部电影要成为一个人一辈子的电影，你忘记所有别的电影，却永远不会忘记那一部。我的这一部，是《碧海蓝天The Big  Blue》——吕克贝松早期的还没开始走商业线路的纯情作品，这一部，或许已将吕贝的灵魂诉尽。一想到这部片子总会立刻被带离现实，喜怒哀乐？黯然神伤？都不是，没有一种情绪可说明那种魂游的体会，他不是最好的，但仿佛那件最帖身的锦锻旗袍，每一寸细节都严丝合缝地贴合了你的内心……

这部片子好几次从指间划过，因为先看的《第五元素》，以为吕克贝松不过是商业片导演。也因为那朴素的DVD封面，没有掠夺眼球的热闹色彩，只是一片深黛色夜的海洋，远远的一只海豚与一个孩子小小的剪影，朴素到我一直认为这是一部儿童电影，等终于看完了，才明白原来静谧的背面，蕴含着危险的宿命、丰富的痛楚……对于这个法国人，只能说——不可思议！

宿命从在秘鲁的与以潜水为生的雅克的第一次对视开始，这个从New York City来的保险公司工作的姑娘乔安娜，一抬头看到一双一尘不染、似笑非笑的蓝色眼睛，好象在深深地凝视她，但视线的焦点却在她后面遥不可及的某个地方，这一眼，就注定了乔安娜要走上无从救赎的不归路，没有简单的幸福可言，得到的是别人无从体会的内心最纯洁的幸福，有多少女人遇到能一个一尘不染的男人，遑论得到他的爱？而付出的，也将是常人无法想象的终生苦楚。神奇的是，你却还能从无处可逃的隐痛中一丝丝地抚摸到自己的存在，体会在心碎的同时还能忘情地微笑，有一种投入，名字叫无悔。

一点点地，从他看着海豚们嬉戏时从心底浮现的那种抑止不住的专注笑容开始；从酒会前他穿上朋友恩佐安排的西装时，才发现他竟然只有一双球鞋的那一刻起；从他碰到势利的酒店接待几乎就象婴儿一样被动的时候起，乔安娜情根深种……跟NEW YORK CITY摩天大楼里西装革履的经理人们相比，他是一株多么清新的植物啊。他不属于人间啊，想要一路好好陪伴他照顾他的冲动将乔安娜一举毁灭。

工作完成，乔安娜回到纽约后，二人只有隔着时差通电话。雅克问黑暗中的乔安娜知不知道怎样才能遇见美人鱼，宿命在这一个传说中埋下了伏笔……“在海的最深处，海水甚至都已经不是蓝色，天空只能成为回忆。这时你漂浮在水中，保持安静，做好准备，决心为她去死，这时她们才会出来，来判断你的爱，是否够真诚够纯粹，如果是，她们才会带你走，永远……”乔安娜说，我喜欢这个故事，多象她对雅克的爱啊，她何尝没有决心为他去死的冲动？

 乔安娜放弃了纽约的一切来到雅克的身边与他一起生活，她却慢慢发现越靠近他，才发现离他的世界越远，事实上他从头至尾都未曾在人群中生活过，他的世界只有大海、海豚、朋友恩佐、以及这一次不顾一切闯入的乔安娜，再没有更多内容。其实，从童年时目睹父亲在海中丧生开始，他就变做了一只孤独的海豚，再游不出他自己的世界。

那次雅克带乔安娜来到他父亲丧生的那片海边，死死地盯着海面，直勾勾的眼神让她害怕。她拉着他的手，想跟他说说话，但他说Not here！乔安娜快要发疯，一下从几米高的礁石纵身跃入海水中，说这里总可以了吧？雅克也跃入水中，在乔安娜周围浮浮潜潜，却还是一言不发。她眼睛随着游来游去的雅克，动情地表白着:I wanna talk about my world, my world is you, I love you, I wanna live with you, I wanna have a baby with you… 最后那一句话音未落，却四下找不到了雅克的影子，她只能失神地、歇斯底里地喊着雅克的名字……

让雷诺饰演的恩佐，无疑是让我不至于窒息的理由。恩佐用潜水绝技，不费吹灰之力就赚到了一笔不大不小的美金，兴奋地开着他小得几乎挤不进去的小破车一路狂飙，又突然停下来，砰地一声推开整个车前窗，和弟弟对视一眼，爆发出一阵炸雷一般痛快的大笑。他那可爱的出人意料的小破车，让人先是一愣，然后笑得直不起腰来。这时他喃喃的说，一定要找到他，那个法国人，雅克*梅约。也许，一个情人都不能让他如此记挂。这个潜水高手对于可遇不可求的对手，惺惺又惺惺。

恩佐从小就是孩子王，让雷诺也确实有那种掌控局面的大佬气概，势利的酒店接待见到他立即变成一只煮熟的虾，可他却怕妈妈怕得要命，与妈妈那几场对手戏都体现了吕贝纯熟的喜剧处理手法。这一部沉重的宿命主题的电影，没有这些小小的喜剧元素，会压抑到不堪设想。 

然而恩佐因为再次挑战潜水的极限，被美人鱼带走了，雅克再次陷入童年丧父的那种自我紧闭的状态，完全被心痛的魔鬼摄去了魂魄，这时乔安娜怀孕了……终于在另一个癔症般的深夜，雅克犹如中了蛊一般，眼光定定地走向潜水台，在乔安娜苦苦的哀求下，开动了潜水泵，现也没有回来。哀求何益，即便不用下水，美人鱼也已经将他带走了，他不可能再回到人间了，他最终都会去到他的父亲和恩佐都去到的地方……镜头在深夜的海洋深处，不动声色地跟着雅克不断地下沉、下沉，四周没有光、没有生命、没有明天，只有海水压在耳鼓上的咝咝声，那一个镜头，赐给我终生难忘的窒息感受……乔安娜甚至没能让爱人知道他们有了孩子啊。

女人们看到乔安娜的痛苦，然而很显然电影的主题远不止苦难的爱情那么简单。设置这个女主角，仅仅是为了说明女主角不可能成为雅克们的女主角，如果你爱上一个雅克，你的情敌会是与他们生命重叠的那一份内心的执着、会是宿命、会是海洋一样大到无形的对手……你想要与他们斗争，可你甚至无法触摸到对手。

在这样一段感情里，每一点肯定的回声都是需要拼尽全力来捕捉的，每次只要一点点，都觉得可以获得一万倍的勇气让自己坚持下去；可她似乎又明白，她永远也不可能地捉住什么，如果雅克的爱是一览无余、触手可及的，她还爱他什么？

一切都是注定，选择一种人，必定要选择接受那一种宿命。纯粹的执着，未必不是一种危险。  

这部电影还轻而易举地消灭了我长期以来一个顽固不化的观点——认为萨克斯风是俗艳轻浮的乐器，直到遇到这部电影，才发现萨克斯风原来可以深邃得在一秒钟内将你带入无法醒来的梦中，表现力也是没有极限的，自己从前的看法不过是坐井观天罢了。但我却依然要坐井观天地认为，这部电影的原声应该就是萨克斯风最高水准的完美表现了，不可超越了。